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雕刻的基本技法——因色取巧法

核心提示: 洞刺镂雕技艺是青田石雕的生命,巧色就是青田石雕的灵魂。利用石料的天然色彩因色而取巧

洞刺镂雕技艺是青田石雕的生命,巧色就是青田石雕的灵魂。利用石料的天然色彩因色而取巧是青田石雕的一大特点,也是实施“因材施艺”手法中的重要一环。

一、选 色

因色取巧有两种类型:一是类似型,二是对比型。

类似型:这是主要的一种类型,它最能显示石雕取巧的功夫,给石雕作品增添极大的价值。此法是在颜色丰富多样、质地优良的石料上做文章,尽量利用石料的本色雕刻的景物同现实生活中的色彩相类似,模拟景物的真实颜色。例如将一块有红有灰也有青白发冻颜色的石料雕作“冰梅图”,红色的雕成梅花,青自发冻的雕成冰棱,灰色的处理成山崖,巧妙地将石料中的几种色彩雕刻得同自然景物的颜色相类似,这样色就利用得十分成功,作品的身价就倍增了。

对比型:即石料本身色彩不丰富,除大面积的基本色外,只有少量的一种不同颜色。比如一块白色的料中生有一点黑斑,这很难同现实中自然界五彩缤纷的色彩相吻合。这种石料就不强调石色酷似所要表现的景物本色,只要将这点黑色利用恰当,雕成与主体有关的另一种物体,形成作品黑白对比的色调,对突出主题、烘托气氛、增加趣味以及加强装饰效果都有重要意义。因此要做到巧妙地利用色彩,对有色彩的石料,在确定作品题材、构图时,首先应围绕着色彩这一客观因素来思考设计。什么色相似什么景物,适合表现什么,脑子里要有自然界的色彩联想。

选色的方法是,在一块料上首先要看清有几种色彩,各种色彩的面积大小厚薄和生相,然后选定其中能符合设想的一块色为主要点,一般总是色最艳,或石最冻、最纯净,也就是石质最佳的,面积(色块)最大的为主要点。这部分是蜡石的精华,应该尽可能定为作品的主题立意的中心,或则是“基准点”,其余色的利用——多少、去留,都应为这个中心服务。

二、取 色

对石料天然色彩的利用,必须遵循“取舍”的原则。如果一块石料色彩很丰富,不分主次,不知取舍,一概全部利用,被石色牵着鼻子走,主观被客观所制约,这样就谈不到因色“取巧”,俏色也就不俏了。有取必有舍,有舍才能有所取,取舍也是矛盾的统一。

取舍的原则是舍要服从于取,先取而后舍。其基本方法是:先从选中作为主题立意的中心色块落手(也可能就是作品所定的“基准点”,因此取色与作品的基准点应该是统一的),打出主题中主体的雏形轮廓,围绕着这个主体轮廓,再延伸派生与内涵相关、画面连贯而所能利用的其余色彩,用多少取多少。对于好的色彩,要尽可能多留用一些,好色取的少而舍的多,是很可惜的。尤其是冻石,在构思构图时就应留意到这一点。例如雕“高梁”,将红色的穗头位置定好,首先打出穗头的坯,穗的周围还有部分剩下的红色就要戳掉。再比如“葡萄山”,先要打出冻色的葡萄粒串,哪里有冻色哪里就该是葡萄串,葡萄成串后留有多余的残冻也要去掉。若是同一块料中某点生有黑或棕色的斑块,就用来雕松鼠,同样的道理松鼠的形状确立后,多余的棕黑色也要去掉。用“剩”的、多余的、无法再恰到好处地应用的色彩就要割爱,毫不留情地舍去——戳除干净。主体中心的色取好后,第二步才戳出叶、枝或藤蔓及其他景物。经这样的步骤雕成后的作品,高梁穗恰是红色的:葡萄颗粒正好是发冻的,好像已经熟透了似的;而松鼠又正似其本身真实的颜色。模拟色都很毕真、干净,正好恰如其份,没有一点多余,看起来十分自然,似乎是天生的“凑巧”。这就是对石料天然色彩取舍技巧的成功之法。

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